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　　金宇澄透露，有一次他路过陈冲的祖屋，给她发去照片，照片里的一切都不是陈冲记忆里的样子。“我说不要紧，你肯定还有很多回忆，很多想法，这是最重要的。”就这样，在金宇澄的鼓励下，陈冲写下一篇《平江路的老房子》，1万多字。之后陆陆续续地，她写下一篇篇散文，追忆祖辈与母亲的故事、平江路老房子的岁月、“小花”摄制组大篷车的日子、独自的异国留学之旅、每一部电影不为人知的幕后，以及生命中的爱与痛楚、挣扎。这些作品首发于《上海文学》，并登上去年的“收获文学榜·长篇非虚构榜”。这些文章集结成书就是《猫鱼》，600多页。金宇澄感叹，“比《繁花》厚多了”。

　　金宇澄回忆，自己最早接触陈冲的文字，是看到她写的关于导演贝特鲁奇（电影《末代皇帝》的导演）的文章，“我在《上海文学》做了很多年的编辑，编辑的职业敏感就是如果你看到好的文字，你必须要记住。如果一篇好的东西被你退掉了，然后其他杂志发表了、得奖了，那会成为编辑一辈子的噩梦。我看过陈老师的文章和她发布在微博上的文字，我能判断出，她是一个好作者。那时我还不知道她在1980年代出国留学前就已经在杂志上发过文章了。”

　　周轶君还发现，《猫鱼》中有许多对当代生活的观察，比如，陈冲讲到拍《末代皇帝》的时候，导演要挑一些普通人的演员。“在他们的饭店里面，看到一个满族的服务员，导演看到了他制服下面那种高贵感，就让他在里面演一个角色。”陈冲在书里写，“那个年代，我们还能在日常生活里见到非常好看的人，护士、大夫、工人、老师，卖菜、卖肉、卖米的人，他们的出现，好像自然界小小的奇迹，让我们平淡无奇的日子漾起层层涟漪。”她还在书里写到了一个表亲，人长得非常美丽，可她生活有一些不幸，“我多次听到父母感叹，‘多可惜啊，浪费了’也许正因为浪费了，她昙花一现的惊艳在我心灵出没作祟、隐隐作痛。”她在书里感叹，“现在的美人们从普通工作和生活消失了，她们的美被严格管理、包装和完善后，在我们所期待的虚拟时空里展出，荧幕、屏幕、杂志广告牌，一点一点都是资本，不会被浪费。”

　　因为写作，陈冲不断回望过去，回忆起自己的爱和失去，才发现，在真实体验当中，“原来我从很小就怕失去母亲，我已经到了60岁这样的年纪了，还一直有这样的恐惧。”陈冲讲述了一个自己没有写在书中的细节。“我很小的时候，我和妈妈在晒台上一起洗澡乘凉，她身上长了一粒东西，里面都是血，就是一粒鲜红的东西长在身上，我问这个是什么？妈妈告诉我这是什么，意思就是说这个东西如果越长越大，长到身上很多地方了，这个人就要没了。我当时恐惧到了极点，这是一个孩子最恐惧的时候，然后我瘪着嘴，眼泪噼里啪啦往下掉。我妈妈看了一眼，说：‘你是不是怕妈妈死吧？’我擦了一把眼泪说：‘没有，幼儿园不知道谁不给我吃熏青豆。’”我妈看着我说：‘真的？！’这样一个细节我记得特别清楚，我也不知道怎么把它写进去，我也不知道妈妈当时为什么要这样说。但是这样的东西在母亲的病床前我才想起来，在母亲的病床前我再一次恐惧这样的失去。我真的觉得庆幸，人一生只有一个妈妈，这样的失去你怎么能够承受第二次、第三次呢？”