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　　从10岁考入上海市戏曲学校习京剧武旦，到拜师“中国第一女武旦”张美娟和梅兰芳的琴师卢文勤，史依弘在严师指导下打下了坚实功底，形成了文武兼修的独特风格。近年，她不仅持续地在舞台上输出经典佳作，也致力于走下传统舞台，积极跨界创新，将京剧的火种继续播撒在大江南北。无论走到哪里，她始终坚信“舞台艺术的魅力是无法取代的，只有舞台才能找到呼吸和共鸣”，“不是非要去吸引年轻观众，你把自己做好，年轻人就来了。”她这样对记者说道。

　　《霸王别姬》讲述秦末楚汉之争时期，楚霸王和虞姬的悲欢离合故事，是梅兰芳先生以歌舞演故事的代表。对于《霸王别姬》，史依弘有别样的创作感悟。她在中山大学珠海校区的分享会上说道，这部剧目是近几年才开始出演全本的，之前只演出“自从我随大王”一场。在与尚长荣合拍电影的过程中，她意识到演出全本的重要性，如果缺少了前面的铺垫，观众很难感受到主角内心的苦痛、焦虑与煎熬。在佛山大剧院的演出现场，史依弘演至“虞姬舞剑”、“看大王”等经典段落时，现场观众响起数十次掌声与欢呼，久久沉醉其中。“那段夜深沉的舞剑，虞姬在最痛苦的时刻舞了一套剑，要与自己心爱的人做诀别，梅先生当年在这套剑上是边唱边舞，花了很多的功夫，运用了很多技巧。尤其是诀别之时劝君王喝酒，她自己鼓足力量为他强颜欢笑，以歌舞演故事的形式，是很打动人的。”

　　史依弘深知这两部作品在大湾区乃至全国观众心中的分量：“这么多年不管南北，我们做了很多巡演，大家都非常喜欢这两出戏。”尽管在互联网发达的今天，在手机、电脑上观看这样经典的京剧作品易如反掌，但史依弘还是一再强调剧场体验的不可替代性，这也是她为何坚持将这两出戏带到岭南：“能够走进剧场的观众多少是热爱京剧的，有很多是懂戏的观众，或者时常关注戏曲但没有机会走进剧场的观众。”这一次她希望让大家都能够有机会在剧场里看，感受京剧现场的独特魅力。

　　这次“依依向梅·岭南行”涵盖了佛山、广州、珠海三地，史依弘开心道：“不论是我，我们整个上海京剧院都非常开心，因为难得能够来岭南这边做剧场的巡演。”过去，京剧演出更多集中在北京、天津、西安等北方城市，史依弘也坦言，“可能北方观众更喜欢京剧一些，往南方走，其实我们心里也并不是很有底”。但她还记得1995年第一次来广州演出的经历，当时她随上海京剧院来演《狸猫换太子》，“原以为广东人可能不太看京剧，结果简直是热情得不得了，那个剧场完全出乎我们的想象”。这给她留下了深刻印象，她发现其实广东喜欢京剧的观众很多，但是南下演出的剧团却很少，正因如此，他们对这次巡演充满了期待。

　　“戏总是寓教于人”，她解释道，戏曲的产生与平民百姓的需求息息相关。“不管是历史当中出现的一些人物，还是我们的《三国演义》《红楼梦》《西游记》等经典，我们唱的东西都贴近你的生活。”她回忆当年在上海天蟾舞台演出时，“拉黄包车的人也能唱两句戏，有的哪怕是买最便宜的票，也要坐进戏院里面听上几句唱”。在史依弘看来，戏曲与老百姓的心理、情感与生活状况总有共鸣，在大湾区，对戏曲的共鸣与热情也逐渐成为一座连接港澳与内地的“文化艺术跨海大桥”。“你会感觉到香港、广州这边的观众都是喜欢戏的，你能够在舞台上感受到观众是懂戏的。如果观众不懂，你在台上会有一种生涩感，他们或者不敢叫好，或者有点害怕，有点生疏感。但在香港、广州绝对没有，他们把很大的热情给到你，喜欢他们就叫好。现在年轻的戏迷也开始多起来，每次路演，他们都和我聊得非常热情，在微博上经常互动。”

　　史依弘从未觉得巡演与跨界是自己的负担。对于演出，她一直坚信舞台艺术是不可替代的，虽然时代变化很快，科技飞速发展，AI的出现为各种艺术门类带来冲击，但她觉得，“我们还是需要舞台，回归舞台。观众只有在舞台才能找到呼吸和共鸣，因为是活生生的人在为你演唱和表演。”这几年她也加速了巡演的脚步，“如果你一年就演两三场的话，那观众根本没有机会看。”她希望越来越多的观众能够有机会走进剧场，看到京剧现场演出的艺术魅力。

　　而跨界则是她在巡演闲暇时乐于去做的尝试。史依弘分享了自己在拍摄《繁花》时的趣事。在她眼中，王家卫导演也是一个戏迷，他希望在剧中输入一些京剧唱段，让观众了解一个戏曲演员私底下的样子，故找来史依弘在《繁花》中饰演一个热爱京剧的老师。“因为你拍电视剧的时候，你在自己的房间里面，其实是不可能放开演唱的，我就哼着唱，就像在自己家里哼着背戏的样子。”没想到王家卫没有重新找她配音，直接就用了这场。想到这个人物的私下状态，史依弘觉得这场戏拍得“太有意思了”。尽管她很喜欢跨界合作，但史依弘仍然强调跨界要在能力范围内，“要不然就是一个笑话”。